《小人物》:潘多拉星球的全新冒险
2024-10-21

     谁都是这么过来的,深知中学生在家长学校的夹缝中如果缺失精神寄托会变态成什么样,但好像也没有这么变态啊.     电影将一些“小事”通过浸入式的视听语言无限放大,最终营造出高压锅一样的家庭环境,恍惚有达伦·阿伦诺夫斯基的感觉.     技术方面顺延导演上一部《小人物》,比如对白、音效、音乐三者构成的声场帮助搭建活动空间,角色起争执一定会越轴,大量跳剪表示人物的焦灼等等.     本片这些技术全面升级,影片可以称得上是一场飒爽无比的关于剪辑和打光的表演.     最难得的是,在镜头语言、剧本全都齐备、高超的基础上,导演仍然放手让演员的表演去带动人物情感进展,使所有人物全都活起来.     剧本对“外部特征相仿的情况下,个体是否可被替换”的探讨完全融入剧情,看似表现琐碎生活,其实颇哲学.     精力之充沛,思考之深入,对生活理解之确切,均超过同期电影王晶的一贯尿性,在这部电影中被体现得淋漓尽致.     说此片一无是处肯定不妥,但每当你要对它有所期待之时,往往会迎来突然的崩塌.     有小心思,无大成就,这就是王晶的典型特点,而在大陆过审限制的要求下,他最擅长的恶趣味和色俗等元素也都逐一消失,再加上最后不得不表现的政治正确,让近年来王晶的片子几乎被骂的狗血淋头.     坦白说,这种题材的影片在这个时代已经基本被淘汰,尤其是香港回归之后,在杜琪峰最后的努力之下,黑帮影片曾苟延残喘了几年,但当下如果还要硬拍,效果可能就是这样,此片的剧情是典型的老套故事,情节设计不缜密,漏洞百出,转折生硬,绝对没有狠下功夫,而唯一可以让人坚持看下去的,无外乎是几个老戏骨的表演,这也是一种对于黑帮港片的情怀所致.     王晶的片子,近些年净是些明目张胆的圈钱之作,其实看看他的岁数,也就能理解了小人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的,他们往往因为无力把握现状和改变命运而显得孤独无助,渺小可怜.     古往今来艺术家们往往以小人物的人生际遇为载体,对他们寄予人道主义的关怀,寄托他们对小人物命运的思考.     一直“追求官场原生态写作,力求诗意化的人性抒写”的写作观的洪放,表现的是“别人的视野窥见官场的端倪而是从物质到精神都有些卑微的“小人物”.

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