很值得分析與討論的失敗作，作為南韓第一部超級英雄片，簡「陋」而卑「微」的被長期（政治暨經濟）支配者的感覺特強——當然也是直觀上的特效粗糙（另層政治經濟差異顯現），主角的超能力極強（喝個隕石水就獲得，也無解釋及後續），更勝好萊塢諸多超級英雄，可是一開始卻想去夜總會表演魔術賺錢（對超能力的想像就這樣？！），面對公權力選擇聽從，以及眾人對於有人有超能力的極不合理反應（主角也乾脆不遮臉？！），角色的「反應」帶有古怪荒誕的違常感⋯順從者（上一代）與叛逆者（下一代）的框架，以父女關係和解作戲劇主軸.     強制拆遷是為了蓋給中國遊客的免稅商店XD.     對於講究「證據」的諷刺，處處官僚.     龍山慘案的重塑.     柳承龍、沈恩敬（正！）、鄭裕美（片中極討人厭XD）.     又是炸雞⋯韓國人是有多愛啊（而且又是柳承龍主演）.     人物形象塑造得非常成功，特别是主角哥儿和反派头目教导主任，几乎就是从原著中走出来的人物.     对原著的一些改动比较成功，丰富了玛利亚的形象，也给了老实可怜的英语老师一个抱得美人归的美好结局.     除了最后在夕阳下离开学校的镜头因为身高原因略显气势不足之外，其余的地方二宫和也完成得都很好.     果然是我在岚中最看好的成员.     虽然那幅挂在学校走廊的西洋画是很重要的意象，但电影中反反复复调整画框位置的镜头还是太多了，让人觉得很疲倦.     1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影".     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.