由于儿童观众的特殊性，儿童戏剧语言应具有浅显易懂，富有儿童情趣和动作性的特点。它没有大段的抒情性或者叙事性的内心独白或纯理性对白，而是浅显活泼，充满儿童情趣，符合儿童的口语表达习惯，如张天翼的儿童剧《大灰狼》，写狼想吃羊，有这样一段台词：
谁都对我不怀好意，连我的肚子也不跟我好了，只要我躺下，我的肚子就“咕咕咕”地叫，把我吵醒，我对它还是挺和气的。我问它：“肚子，肚子，你闹什么？”我肚子说“哼，还问呢，你不摸摸，看我瘪成什么样儿了！我要吃羊，没羊；我要吃牛，没牛。给你当肚子可真倒了霉，还不如去给小耗子当肚子哩。”
这段台词将狼的凶狠本性表现得非常彻底，非常具有幽默感和儿童情趣，短小简单的句式，口语化的表达，显得非常生活化。
力避大段对白，注意对富有儿童情趣的动作进行提炼，是儿童戏剧语言的重要特点。在《魔鬼面壳》这部戏中，作者对这种技巧的运用极为圆熟。比如第一场，卖樱桃的小姑娘上场，灰灰触景生情，凝视樱桃良久。老倭瓜以为他想吃樱桃，就买了给他。红艳艳的樱桃，激起了他急切的回家心理。作者在剧本中写道：“灰灰把樱桃放在地上，围着樱桃转圈子，一粒也不吃。他爬上高处，远眺群山，又跳下地来，观赏樱桃，如此反复了多次，最后跳了起来拔脚就走。”没有一句台词，强烈而有规律的动作，正是人物此时此刻思乡心绪达到高潮的情感活动的外化形式。演出时，灰灰大幅度的舞蹈动作，激起了观众亢奋的情绪，使他们感受到了人物心灵的强烈震颤，同时，也使观众在观赏优美舞蹈动作的同时，得到了艺术的享受。